分卷阅读362 (第4/4页)

描，并且同时在扫描的时候根据接收到的画面信息进行立体渐变或者色彩还原处理，勾勒出整个动态影像。

    背景制作上，这种做法无疑更加方便，通过事前的场景还原，演员将不再需要在外景地进行拍摄，只要配上合适的布景光线，黑天白夜都能够随叫随到，可是省下了不少的事儿。

    当然，对于演员的考验也提升了。任谁罩着个大笼子，感情上都会比较难以入戏，这种违和感大约也只有时间能慢慢消除。

    何况连外景都能后期处理了。

    不过拍摄的时候，情况就麻烦多了。

    不比一般的电影拍摄，演员们需要时刻关注镜头和走位，立体摄录的时候演员们完全不需要在意这种非表演性的内容，因为他们身上直接就有镜头呈三百六十度无死角笼罩。

    这对于演员们来说，有好处也有坏处。

    好处是再也不比担心被人恶意抢镜了，坏处是在这么细密的镜头下，表演上的每一点生硬和不自然，都会被无限放大。

    立体电影没有特写镜头，但是屏幕巨大而观众席距离贴近，所以角色的动作和表情基本上都能被看得很清楚。剧组的所有人都去立体放映厅实地考察过，甚至有人直接测量过放映厅最后一排到投影水晶墙的距离——因为观众席的地势有倾斜，和晶体壁基本呈现一个60°的夹角，所以最后一排观众和晶体壁的距离大概只有十二米左右，包含过道。

    而第一排的观众，距离直接就只有咫尺。

    这种空间距离也显得更适合等身大小的拍摄手