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时候都是以主角的视角在进行观看，他们无法观察到主角的神情动作，却可以看到女主角的视角。

    这种镜头其实是十分适应恐怖片的，因为其代入感。

    而这种代入感又额外适合这一个剧本，因为故事之中会有大量的对镜镜头。林舒手上的这份解析图，林泽文就详细地解析了对镜镜头的原理。

    作者有话要说：　　关于那个汽车穿越卡车包围的镜头，卡车摄影第21次：导演：笨蛋！这次的卡车是左边的行列，行进路线是往右包抄的，你们一直冲着右边大喊大叫干什么！？男主角的车在你们后面啊！

    演员（有气无力）：能不能歇歇？同样的角色我演了21次了，你还要求每次表现不同的性格……精神分裂分裂了21次也差不多该便当了。

    导演（思考半晌）：……那就重新把前面的21种性格再演一轮吧。

    演员：＿（：з」∠）＿。

    摄影师：老大，我觉得你毕业之后肯定很快就会发财的。（太会省经费了。）

    第206章

    对镜镜头是林泽文自己的临时称呼。

    从字面上，其实就是一个以镜面为边缘界限的镜头。林泽文似乎花费了不少时间琢磨这其中的安排，画了非常完整的画面分割图，详细地注明了每一部分的表现和意义。

    在他的图上，女主角面对的那一面是镜子，但是对面的观众却可以透过镜框看到女主角的模样，表情和动作——对，就像是从镜子之中在看她。

    而相反，女主角身后的人，能够看到的却是镜中的影像，而并不能够看到女主