第三百四十七章 历史剧 (第3/4页)

》横空出世以来，历史正剧的地位就饱受挑战。而在内地市场，11到13年更是宫斗戏的爆发之年。

    可与之相对的，则是以男性为视角的历史正剧的衰落，以男性作家创作的文学ip，改编后往往都会扑街。

    这事没法用投资规模来解释：《延禧攻略》总投资3亿，《择天记》却号称4亿，《长安十二时辰》更是投资6亿，将近《甄嬛传》七千万投资的十倍；

    而根据《中国青年报》报道，在2014年，数次重播的《甄嬛传》在收视率上，击败了2.4亿投资打造的《楚汉传奇》。

    流行的影视作品，往往反映一个时代人的精神面貌。如金雍的小说的典型设定就是主角找爸爸，还有很多主角有两个爸爸，一个生父，一个养父。主角往往左右为难，大英雄萧峰更是叫单于折箭，自尽雁门关前。

    而宫斗撕逼剧取代历史正剧，显然是有其社会根源的。

    经济增速放缓、阶层固化加剧、房价高不可攀等一系列问题，让新时代的年轻人的野心大大收缩，少了家国情怀。

    “开疆拓土”、“燕然勒功”这些事，已经很难引起为“买房”、“阶层上升”、“子女教育”等事犯愁的国人共鸣了。宫斗剧中智斗、勇斗小人的戏码，则成了日常琐碎积累下来的情感宣泄口。

    胡梅的失落，是因为她逆历史大潮而行，却仍不失为一个好导演。

    “胡导，有没兴趣加入我们龙麟影业，我们的电视剧部有很多项目要开，就