第一百七十五章 开眼 (第5/8页)

”之首潘秉衡，此人一心扑在琢玉上，生活里不修边幅。

    晚年竟得了个“玉饕”的外号，可见其痴迷程度。

    他的主要工艺成就是，发明了套材取料的办法。

    并于1937年把乾隆朝已经失传的玉器压金银丝嵌宝工艺重光，此技艺后来又被称为“金镶玉”技法。

    如今他的作品在厂里还能见到的有，碧玉《待月西厢》、松石《二乔理妆》等。

    那都是各色宝石、象牙、珊瑚等珍贵材料互相结合的作品，漂亮、巧妙与华丽程度，远不是今日人们所能想象的。

    尤其是一尊珊瑚《六臂佛锁蛟龙》，更是潘秉衡巅峰之作。

    其艺术水准远超已经被法国巴黎卢浮宫、美国费城博客馆所收藏的“珊瑚黛玉戏鹦鹉”，“俏色玛瑙嵌宝蚌佛”，这些同样出自其手的佳作。

    刘德盈呢，他在业中被推赞为立体花卉的宗师。

    其花卉作品在工艺上综合立体圆琢、深浅浮琢和镂空琢，被称为“耍手艺见功夫”。

    要知道明清两代京城玉器的花卉作品多为平面浮琢，单件的单体圆琢和镂空相结合的产品极为少有，即便有也只是浅浮琢。

    可刘德盈却能从改进工具、提高工艺技巧着手开始创新路。

    他最擅长做珊瑚花卉，利用多枝杈的料形，在制作技巧上，常用钻铊或小勾铊施艺使花枝的穿枝过梗和花卉的翻转折叠联系起来。使花、叶、梗三层气韵贯通。

    虽然由于工具的局限，对茂密的花叶只能做一面活（即正面）。

    但是因为章法安排得体，花、叶、梗的翻卷折叠有序而变化多端，作品最终便能达到三面的环视效