第一百七十五章 开眼 (第6/8页)

果。

    京城玉器厂留存他的作品不多，仅有利用一块主枝较粗、枝杈不繁的珊瑚材料构思创作的《百鸟朝凤》。

    瓶体的一边是盛开的牡丹，另一边是一棵枝高叶大又挺拔的梧桐与瓶盖上的枝叶相接直通瓶顶。

    梧桐旁立着一只祥凤，低头窥视艳浓的牡丹。

    梧桐枝头，鸟儿成双作对，展翅欲跃，似一派新秋光景。

    就这件玩意，在众多的精品中异常引人夺目。

    因为太生动太形象了，一切细节的形态都是人们想象不出的完美表达。

    任你再没有艺术细胞，也得好好看一阵才能把眼睛移开。

    再说第三位王树森，他以“花片”和琢制“怪人”闻名。

    诸如达摩、济公、钟馗，以至屈原、李白等。

    所谓“怪”，是王树森的创作思想“精品必绝”的表现。

    他的“怪”在不落俗套，有自己的表现形式。

    厂里能见到他的作品有玛瑙《屈子行吟》、珊瑚《观音渡海》、松石《韩湘子》等。

    另外，王树森还有一手独到的玛瑙“俏色”技巧。

    他创作的玛瑙《五鹅》，是用一块带红色的白玛瑙制作的“前无古人、后无来者”的俏色经典之作，常罕见的出现了十四处俏色点。

    五只鹅全是红冠、白羽、黑瞳，造型形态逼真、惟妙惟肖、意韵丰富。有似“活鹅一般”。

    无疑这是一件千古绝唱的“孤品”，其价值是无法估量的。隐喻了“丰衣足食”的太平盛世。

    而其“花片”代表作品，京城玉器厂尚存有刚刚完成的高翠《龙凤呈祥》和《天女散花》。

    这两件